一种是悲恸，一种却是自保，内敛的东方文化在这一刻如剑锋般凛冽地直挥人心，强烈的反差感让人拍案叫绝，而擅长人性冲撞的西方文化却一反常态的选择独善其身，却叫人陷入沉思。

这便是中国人认为的团队主义，和西方一直坚定在电影中贯彻执行的个人英雄主义的完全不同。

在表现手法上，两部影片的差异直接反应了东西方文化的差异，东方文化讲求含蓄，看似平常的一句话却暗藏深深的玄机，而西方文化则更讲求视觉的直接冲击力。

这在几个细节的处理上就可以明显地看出来。在与卧底接头后，警官殉职一场戏的处理上，《无间道》可谓经典，知道自己不能脱身，黄警官镇静地假装打电话给老婆，那帮匪徒进门时并没有发现他，当电梯门合上的一刹那，一只手伸进来，那人低声说了一句：黄警官……观众的心都跟着提了起来，而《无间行者》中那群人上来看见警官马上质问：他在哪儿？然后不由分说就是一阵暴打，没有任何剧情张力和悬念。

在警官坠楼一场戏的处理上，《无间道》给人猝不及防的震惊，黄警官突然掉落在陈永仁的面前，而《无间行者》还加入了警官在空中掉落的镜头，给观众带来的震惊就大大不如《无间道》。

在结局的处理上，且不论《无间道》系列的第二集和第三集，因为在叙事上《无间行者》和《无间道1》是平行的，两者各有千秋，《无间道》刘建明机关算尽，虽然杀死了陈永仁和自己的同伙，终究被警方逮捕。

而《无间行者》的结局似乎更为阴暗，当正义无法通过正当的途径得到伸张，也只能选择以牙还牙，里奥纳多那个尖酸刻薄的上司为死去的同事报了一剑之仇，埋伏在马特达蒙家一枪结果了他，没有法律审判，只有人心的天平，法律的权威被弱化了，这也代表了马丁斯科塞斯的伦理思考。

回到《暗战》之上，张东城认为，美国观众喜欢的电影，除了两位主演一环扣一环的斗智斗勇之外，需要更加的激情和张力，具有一种强烈的真实感和暴烈之美。

FUCK，SIHT，脏话不离口，拳拳不离脑门，要的，就是在含蓄中寻找到西方也能接受的简直刺激。

于是，张东城的剧本，在修改之后变成：

场面更加火爆，视觉的直接冲击力绝不能弱于《变脸》，直来直去的情节更多，台词更加精练，却更加复杂。

约翰特拉沃尔主演的警官角色，除了成熟老练与足智多谋，整个人要必须外向起来，他不会只看着我是总督察黄启发而一脸苦笑，而是语气尖锐地嘲讽与FUCKYOU，他才不会瞪着眼睛苦思对策，他会拍着桌子发着脾气，然后暴跳如雷地找到线索。

而尼古拉斯凯奇，他的表演倒不需要像约翰特拉沃尔那样改变得如此彻底，他的戏中角色原本就是张扬，肆无忌惮，横行于都市之中，玩弄警察们于股掌之上，相反的，话语较少，或是用肢体语言以及表情语言来诉说，反而更好。

尼古拉斯凯奇，那双看上去就是忧郁至极的眼，便让每一位女影迷着迷的。

可是，真实的情况，真实的片场情况，会是这样吗？而尼古拉斯凯奇这烂片之王的头衔，那耀眼之至的光环之下，他的表现又是如何之烂呢？

一切，都超乎张东城想像。

剧组的主要成员联系好了之后，剩下的筹备工作也开始有条不紊的展开。

作为东城影业的老板，张东城亲自指导的电影，自然是备受关注的。而且他现如今在好莱坞同样是最富盛名的华裔导演。说句不客气的，张东城现在已经是好莱坞中华人导演混的最风生水起的人了。

短短两年时间里，就从一个一文不名的导演系毕业生，成为享誉全球的大导演，而且手下还有着自己的电影公司，张东城的经历完全是活生生的美国梦。

他的众多崇拜者中，更多的不是因为电影，而是这种传奇一般的经历！